El Craftint en acción. 2.

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¿Quiénes usaron el Craftint en historieta?

Mirando con un poco de atención es fácil detectar la aplicación de tramas en las viñetas. Hubo dibujantes que utilizaron el Craftint intensivamente, como vimos en la nota anterior, pero también están aquellos que lo utilizaron por corto tiempo o eventualmente. Veamos algunos de los más conocidos:

Dan Spiegle dibujó la famosa tira Hoppalong Cassidy aplicando las tramas de Craftint en los años '50:

Bill Ziegler utilizó el Craftint durante parte del desarrollo de su historieta Annie Oakley (1951-1952) y lo aprovechó muy bien:

Estas 4 páginas están tomadas de la revista española El Coyote, y debido al papel casi gris y la reproducción pequeña se hace difícil ver el detalle de la trama.

En estos dos cuadritos muy ampliados se puede captar la trama y su excelente uso.
En la primera figura evita el contorno del rostro determinado por la trama rayada y la ropa del personaje determinada por la trama cuadriculada.

En la segunda figura, lo que se ve a través del vidrio de la ventana está totalmente dibujado con los dos tonos del Craftint.

Nick Halliday fue una historieta que se desarrolló desde 1953 hasta 1956 y su dibujante Keats Petree utilizó habitualmente el Craftint:

Alex Toth no se resistió a experimentar el uso de las tramas y las empleó en varias de sus historietas cortas. Aquí, ejemplos de una de ellas:


El veterano John Severin empleaba eventualmente el Craftint en muchas de sus historietas unitarias:

Y lo hacía inclusive cuando se destinaban a publicaciones en color:


En estas páginas de Deadman, José Luis García López utilizó las tramas para efectos especiales:

En Argentina la única aplicación del Craftint que he hallado la realizó el dibujante Carlos Clemen, en 1954, para una historieta que publicaría Billiken:







Como nota curiosa, la gran mayoría de estos ejemplos presenta temas ambientados en la nieve o el hielo.







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Una trama interesante: el Craftint. 1.

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¿Cómo es esto del Craftint?

Una fuente clara de información sobre el Craftint es el libro de Andrew Loomis, Ilustración Creadora.

Buscando en la referencia que da Loomis, encontramos que la base es un papel especial, que se dejó de fabricar como Craftint, que luego se fabricó con otro nombre. Hay lugares online donde se ofrece a la venta algún stock del viejo papel Craftint; sobre los reveladores no se dice nada, pero el uno sin los otros no sirve; suponemos que lo que se vende es el set completo.

Hubo dos especies de papel Craftint: los de una trama (rayado solamente, y punteado en varias calidades) y los de dos tramas llamados Doubletone (rayado y cuadriculado).


Imaginemos entonces el set de Craftint: un papel especial y dos líquidos reveladores.
Tomemos como ejemplo una figura de X-9 dibujada por Bob Lewis (= Bob Lubbers).
Algo así:

Realizado el dibujo, comencemos por aplicar la trama más clara (rayada):

Y luego, la trama más oscura (cuadriculada):

Por supuesto, este desarrollo es un simple ejercicio de deducción: "se non é vero, e bene trovato".

Esta fue la tira completa de Bob Lubbers para X-9.

Lubbers empleó habitualmente el Craftint tanto en X-9 como en su historieta Robin Malone:

Aunque Bob Lubbers utilizó criteriosamente el Craftint, fue Roy Crane quien supo sacarle todo su provecho, primero en Captain Easy, y luego en Buz Sawyer.
El escenario de la primera figura aprovecha virtuosamente las tonalidades de la trama en esta tira de Captain Easy:

En la figura central de esta tira de Buz Sawyer, el dibujo está completado directamente con el Craftint:





Los efectos de luces y sombras son insuperables.
Algunas figuras extractadas de Buz Sawyer, donde Roy Crane juega con los contrastes para mostrar el día y la noche, los hielos y las montañas:




Y estas imágenes de Buz en la nieve y del buque gris tras las olas negras, son síntesis magistrales.

Leslie Turner, sucesor de Roy Crane en Captain Easy, no sólo mantuvo la excelente calidad del dibujo, también empleó el Craftint con gran acierto:

El dibujante anterior a Bob Lewis en X-9 fue Mel Graff, que adoptó el Craftint después de suceder al gran Austin Briggs e ir diferenciándose de su estilo:

Nótense las nubes dibujadas directamente en Craftint; en la figura central aprovecha para hacer el detalle de la puerta; y en la tercera, hace el fondo del escenario visto a través del vidrio.

En esta tira, con poco interés visual, usa la trama para diferenciar los cuadros. En la otra tira lo utiliza en lo que era su fuerte: un paisaje rural o suburbano.

En formato de comic y con color, aún puede notarse la influencia del Craftint. usado para dibujar los fondos de árboles.

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Bob Crockett, de Jorge MOLITERNI y Mino Milani. Italia, 1971.

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Un obsequio precioso e inesperado.

El 3 de octubre de 1971, en Italia, el Corriere dei Piccoli comenzó a publicar la historieta Bob Crockett , con guion de Mino Milani y dibujos de Jorge Moliterni.
Casi 40 años después, Patricio Moliterni, hijo del artista, me envía este primer episodio, inconseguible en nuestro país donde se desconoce absolutamente.
Gracias a su amable generosidad podemos hoy vislumbrar esta valiosa obra.

El editor Piero Dami publicó en Italia la recopilación completa de Bob Crockett; en Alemania se editó en dos tomos; también existe una publicación en Turquía.

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Cabecera 1ª de agosto de 2010.

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Click para ampliar:

Cuando a mediados de junio reciente planifiqué las cabeceras para julio y agosto sobre dos dibujantes españoles (¡tienen tantos y tan buenos en España!), elegí a Antonio Hernández Palacios y Víctor de la Fuente como representantes del mejor nivel de dibujo del mundo historietístico.
Quiso el destino que este modesto pero entusiasta homenaje fuera póstumo por diferencia de un mes.
Allí, en el Olimpo de las Viñetas, estarán los dos viejos maestros compartiendo el descanso de sus lápices.

(Esta entrada tiene 1 imagen).
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