José Luis Salinas. "Ellos" 1940 al '50.

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Originales humorísticos.

La variante humorística del dibujo de José Luis Salinas se expresó en la página semanal de la revista Patoruzú, con la historieta Ellos, presentando la cotidianidad de una pareja de los años '40.


Las siguientes páginas son escaneos de originales tomados de la web:

De 1940:

De 1948:





De 1949:

De 1950:




Y, como ejemplo terminado, una publicación impresa de 1944:

Hay en estas páginas una simplificación magistral del dibujo y una estética del trazo, varios años anteriores al dibujo de Alex Raymond en Rip Kirby que se asocia en la línea depurada y las figuras elegantes, pese a la caricaturización intencional de Ellos.

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Bobby Benson, de Bob Powell. 1953.

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Un historietista completo.

Bob Powell realizó este personaje desde 1950 hasta 1953. Estas páginas aparecieron en una publicación de Buenos Aires (posiblemente Aventuras del Oeste) entre 1951 y 1953.

Un dibujante infatigable.

Bob Powell (1916-1967 USA) , cuyo nombre era Stanislav Robert Pawlowski y a sus 27 años adoptó legalmente el nombre de Stanley Robert Powell, comenzó a publicar sus trabajos desde el estudio de Will Eisner en 1939, bajo el seudónimo de Arthur Dean hizo Dr. Fung, y en 1940 con Will Eisner, con el nombre de W. Morgan Thomas, crearon el entonces popularísimo Mr. Mystic.

Una larguísima lista de personajes y seudónimos se desplegaría a lo largo de más de 20 años de prolífica producción, tanto con Eisner, como por su cuenta después de la Segunda Guerra Mundial en que participó.

En 1940-41 dibujó varios episodios de Lady Luck; en 1940, Sheena; en 1940-41, Camilla (Powell era muy apreciado por las vistosas chicas que dibujaba); en 1941, The Spirit of 76; numerosos episodios de Submariner, entre 1944 y 1946, 1948 y 1954; en 1947-49, Doc Savage, Nick Carter y The Shadow; en 1950-53, Bobby Benson; en 1950, Vic Torry and Flying Saucer; en 1953-54, Cave Girl; en 1957-58, Man in Black; y paralelas con todos estos, innumerables episodios de historietas policiales, de terror (Witch Tales, 1951-54) y del Far West.

También hizo aventuras de superhéroes para Harvey Comics, como Daredevil, Giant Men, Hulk y Human Torch.

Una página de Submariner y otra de Vic Torry.


Dos magníficas planchas de Cave Girl; limpieza de estilo, dinamismo, variación de enfoques y encuadres, claridad de concepto y una inconfundible y fuerte personalidad.


Una página de The Shadow y otra de gran acción para un personaje comercial, Major Inapak.

Y una plancha de Red Hawk, y otra, de terror:

Desde 1961 fue director de la revista satírica Sick.

En nuestro país veíamos sus historietas en la revista Pif Paf, de Editorial Tor: La Sombra, Doc Savage, Nick Carter, Sheena, alrededor de 1950.

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Silhouettes en Historieta. 4.

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Siluetario: final y yapa.

Simples o complicadas, necesarias o decorativas, las siluetas están siempre presentes en la historieta, desde sus comienzos hasta la actualidad.

Cuadritos de aventuras del Oeste, bélicas y de terror:

De El sargento Rock:

De Vito Nervio, Drácula, del Oeste y bélicas:

De Savarese:

De Jerome Bloche:

De Octubre:

De Drácula y Hell Boy:

Y la Yapa:

Sombras chinescas por Frank King:

Pura diversión e ingenio en las manos de un talentoso historietista.

Así terminamos nuestro recorrido por la región de las atractivas sombras.

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Silhouettes en Historieta. 3.

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Un siluetario.
Cada autor emplea a su manera las siluetas y cada lector las clasifica y compara.

Cuadritos de Jungle Jim y Rip Kirby:

De Buz Sawyer:

De X-9, Long Sam y Tarzán:

De Scorchy Smith:

De Steve Canyon, Terry y Dickie Dare:

De Johnny Hazard y La Sombra:

De episodios policiales y Sheena:

De Spirit y Viaje al corazón de la tormenta:

Continúa la exposición en Silhouettes 4.

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Silhouettes en Historieta. 2.

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Variantes de composición con siluetas.

Una tira de cabecera de página, de Cliff Sterrett.

Para ordenar un poco el tema, intentemos un programa de presentación de las silhouettes según intervienen en la configuración de las viñetas:

1) Siluetas planas, casi absolutamente negras, con algunos detalles, que no serían realmente visibles, pero les dan identidad, expresión y distancia.

Cuadritos de Pratt, Caniff, Sean Philips; Caniff y Roy Crane.
De la simplificación a la composición detallada, todo en negro sobre blanco.

Secuencia de Sean Philips, cuadros de Pratt y Noel Sickles.
Hasta la onomatopeya funciona como silueta y da la clave del suceso; el detalle del paracaídas blanco le da más ligereza; una exquisitez de manchas en la composición.

2) Siluetas en negativo: blancas sobre fondo negro. Siluetas sobre siluetas. Siluetas huecas:

Cuadros de Sean Philips, Kubert; Caniff y Mandrafina.
Obviando los colores, plano negro sobre blanco, sobre negro; blanco sobre negro, sobre blanco; negro sobre silueta "hueca" blanca; blanco sobre negro.

3) Siluetas combinadas, con figuras o fondos detallados. Las siluetas pueden estar en primer plano, en el fondo o en un plano intermedio:

Cuadros de Bob Powell, Pratt, Sean Philips; Caniff, Powell y Caniff; Roy Crane, Foster y Caniff.

4) Siluetas rebordeadas con toques de luz. Adquieren relieve, volumen o ubicación:

Cuadros de Caniff y Raymond; y dos de Caniff.
Los toques de luz "oprimen" a la persona; el rayado del fondo delimita la luz sobre las figuras que son pura mancha; donde las figuras se "liberan" del fondo detallado, presentan toques de luz que les dan relieve.

5) Sombras proyectadas. Indican o anuncian personas o elementos que no están o todavía no han entrado en cuadro; crean clima:

Cuadros de Dodier y Pratt; y tres de Bob Powell.
Alarma, terror y amenaza en las sombras.

Todas estas clasificaciones pueden estar combinadas entre sí.

Continuará en Silhouettes 3.

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