ARTURO DEL CASTILLO. 3

Arturo del Castillo ilustra una novela històrica de Maurice Maeterlinck, Monna Vanna, y el tema le viene a la medida de su capacidad artìstica. Esta versiòn se publicò en Intervalo, de Editorial Columba, en 1953 ò 1954.

Comienza a notarse la evoluciòn de su pluma, el lineado es menos estructural y los cielos se asemejan a los que habìa dibujado Alex Raymond en Flash Gordon antes de 1940: lìneas parejas y onduladas (un magnìfico ilustrador e historietista, Frank Godwin, utilizaba la tècnica de la pluma en esa forma).

Las figuras humanas de Del Castillo tienen una apostura y elegancia ùnicas.

Dado que las novelas que publicaba Intervalo no incluìan desarrollos dinàmicos, todas ellas daban la sensaciòn de ser dramas teatrales. Y allì se esforzaban los dibujantes para mantener las pàginas sin monotonìa. Arturo Del Castillo les otorgaba distinciòn a los textos.

En la pròxima nota: tres etapas en la evoluciòn de la tècnica.

Enrique BRECCIA y La Isla del Tesoro.

En 1977 se publicò una ediciòn abreviada y traducida por Matilde Rivero, con ilustraciones de Enrique Breccia,de La Isla del Tesoro, de Robert Louis Stevenson, en la colecciòn Selecciones Juveniles de Editorial Atlàntida, Buenos Aires.

Enrique Breccia interpreta la obra con un estilo recio y experimental, y aunque dirigida a un pùblico juvenil, su versiòn no pierde la plenitud artìstica.

FEDERICO RIBAS y La Isla del Tesoro.

He guardado estas pàginas (salvadas de las domèsticas y periòdicas razzias de papeles) durante sesenta años. El libro de Robert Louis Stevenson era mi favorito y estas ilustraciones de Federico Ribas eran mis preferidas (y aùn lo son) para este relato.

Fueron publicadas en la revista Billiken de Editorial Atlàntida, durante 1947 y 1948, en la serie Mis Novelas Ilustradas, adaptada por E. de Arèvalo, y dibujadas por Federico Ribas, cuyas viñetas para los libros de Constancio Vigil (Marta y Jorge, Alma Nueva) ya me habìan llamado la atenciòn.

El dibujo està compuesto con sabio criterio; los caracteres estàn adecuadamente presentados, un paso antes de la caricatura; los gestos y expresiones son exactos.

Obsèrvese la terminaciòn detallada de cada elemento, cada hoja, cada planta, cada objeto està perfectamente definido y delineado cuidadosamente.

Las sombras estàn dosificadas artìsticamente para lograr la impresiòn nocturna de cada escena.

Federico Ribas Montenegro ( 26 oct 1890 en Vigo, España. Madrid, 1952).
Llegò a Buenos Aires en 1908, trabajò en Papel y Tinta, revista PBT, diario Ùltima Hora, revista Caras y Caretas.
En 1912 viaja a Parìs. En 1914 va a Madrid.
El 7 de noviembre de 1936 vuelve a Buenos Aires; es director de la revista Atlàntida, ilustra libros de Constancio Vigil y dibuja en Billiken la serie Mis Novelas Ilustradas.
En 1949 volviò definitivamente a España.

Roberto BATTAGLIA hace 55 años.

Cada nùmero de la revista Dibujantes era como el cofre del tesoro. En el nùmero 2, de octubre de 1953, apareciò esta nota escrita y dibujada por el mismìsimo Roberto Battaglia.

Esta pàgina "genealògica" de Marìa Luz tambièn fue publicada por Dibujantes.

Marìa Luz era una pibita genial y brillante, y pronto se hizo popular; tanto que en la vida cotidiana era comùn usar el nombre de Marìa Luz como calificativo para alguna amiga avispada o perspicaz.

Como tengo solamente la hoja suelta, agradecerè si alguien puede informarme la fecha de publicaciòn.

Bruno PREMIANI . 3: Las historietas.

El dibujo de Premiani se luce màs en las historietas ambientadas en espacios naturales. Con perfecto ojo profesional, èl adapta su estilo a las condiciones de publicaciòn.

Unas pàginas de Hacha Brava (Tomahawk, originalmente). Premiani fue el mejor ilustrador de esta historieta, que en su momento fue muy popular en nuestro paìs; aquì se publicò en La Revista del Superhombre, en los años '50.

La historieta Venado, el detective indio, se desarrollaba en un medio natural, pero en tiempo moderno; y Premiani se lucìa dibujando animales y movimientos dinàmicos. Tambièn se publicò originalmente en EE UU.

Asimismo fue el creador gràfico (para los guiones de Arnold Drake, creador de los personajes y argumentos) de la legendaria Doom Patrol para DC, en EE UU en 1963.

En 2002, para la presentaciòn de DC de la ediciòn para coleccionistas de Doom Patrol, su creador y guionista, Arnold Drake, dijo: "Yo solamente desearìa que Bruno Premiani viviera aùn para compartir estos momentos conmigo. No hubo nadie como èl" . (Citado en Tebeosfera).

(Estas cuatro imàgenes estàn tomadas del sitio web de Doom Patrol).

Pròximo capìtulo: Las novelas ilustradas.

Alberto BRECCIA y Sasturain: PERRAMUS/Diente por diente.

El lunes pasado salì en busca de un libro sobre la historieta argentina del que, despuès de consultar en cuatro librerìas, me quedo con la promesa de un librero de verlo la semana que viene; pero en cambio conseguì tres libros de Alberto Breccia.

Uno de ellos conocido sòlo por referencias y unas pocas pàginas desperdigadas que me picaban la curiosidad desde hace años.
Helo aquì:

El tomo està presentado impecablemente: tapas duras, muy buen papel semimate, impresiòn perfecta y formato apreciable. El precio es accesible, dados los valores actuales.

Datos concretos: tamaño del libro, 20 cm por 28 (tamaño impresiòn pàgina dibujada: 17 cm por 22).
Cantidad de pàginas: 176, màs guardas y tapas. No tiene sobrecubierta. Totalmente blanco y negro y grises.
El pie de imprenta data marzo de 2006.

La editorial y el nùmero de International Standard Book se pueden ver ampliando la imagen.

Apenas he leìdo el primer episodio, pero he espiado por todas las pàginas y sigo deslumbrado.
Y, sinceramente, es la mejor ediciòn de Alberto Breccia que se haya producido en nuestro paìs.
Una joya.

Ah... ¿Es usted historietista?

En diciembre de 1954, la mìtica revista Dibujantes reprodujo esta pàgina del cartoonista norteamericano Dave Gerard.

Con ingenio y veracidad Gerard presenta una circunstancia frecuente y prejuiciosa.