GOYA ¿historietista?

Francisco de Goya y Lucientes naciò en España el 30 de marzo de 1746 y falleciò en Francia el 15 de abril de 1828.

Cuando pintò las siguientes escenas tenìa 60 años cumplidos.

Estas imàgenes en serie comùnmente iban acompañadas por rimas alusivas al suceso, y reciben el nombre de aleluyas.

Los seis cuadritos que componen la serie sobre el bandido Maragato fueron realizados por Goya en 1806. Consisten en òleos pintados sobre tablas de 29,2 por 38,5 centìmetros cada uno.
Relatan la captura de un peligroso criminal fugitivo, Pedro Piñero, apodado Maragato, por el fraile limosnero Pedro de Zaldivia en 10 de junio de 1806.

Ubicados los cuadritos en el orden correspondiente se observa una secuencia netamente historietìstica, que tambièn podrìan ser fotogramas cinematogràficos.

Arturo DEL CASTILLO. 1

Arturo Pèrez del Castillo ( quien tambièn publicaba sus trabajos como Arturo del Castillo y Arturo Castillo) naciò en Chile en 1925 , llegò en 1948 a la Argentina, en donde falleciò en 1992.

En Buenos Aires colaborò fugazmente en la revista Aventuras y pasò a Editorial Columba (donde publicaba su hermano Jorge Pèrez del Castillo desde varios años atràs) como letrista. Pronto comenzò a ilustrar novelas adaptadas a historieta en la revista Intervalo.

Su estilo de dibujo a pluma, àgilmente sòlido, tiene caràcter personal y calidad artìstica superior; desarrolla una tècnica virtuosa de rayados y golpes de pluma con habilidad y elegancia propias de un profesional de excepciòn.

Dado que es muy difìcil hallar material de sus primeras èpocas, presentaremos varias de sus interpretaciones artìsticas de los años `50.

Estas pàginas corresponden a la revista Intervalo, alrededor del año 1953, y aunque el texto excesivo ahoga las figuras, subsiste la calidad del dibujo de Arturo del Castillo.

Bruno PREMIANI.

Giordano Bruno Premiani naciò en Trieste el 4 de enero de 1907 y falleciò en Argentina el 17 de setiembre de 1984.

En 1930 llegò a nuestro paìs y comenzò a trabajar en una agencia de publicidad.
Entre 1932 y 1940 dibujò para el diario Crìtica, de Buenos Aires y la revista Patoruzù. Tambièn para las revistas Billiken y Leoplàn. Luego en Patoruzito. En 1970 colaborò en la revista Anteojito.

En 1963, en EEUU hizo Doom Patrol y en 1964 Teen Titans para DC Comics Universe; asimismo Cave Carson y Tomahawk (conocido aquì como Hacha Brava).
En 1957 se editò el libro El caballo, con ilustraciones suyas y la colaboraciòn de Beatriz Premiani.

Las pàginas que vemos fueron realizadas para un folleto històrico del gobierno de Estados Unidos, en 1953, titulado 8 Grandes; constituyen la primera historia, sobre George Washington; luego aparecen la de Walt Whitman, la de George W. Carver y la de Andrew Carnegie.

Siempre que recordaba sus inicios en el dibujo, Josè Luis Salinas exaltaba su admiraciòn por la maestrìa de Bruno Premiani con el uso del pincel.

CHIQUIRRITIPIS. La paciencia de mamà.

Cuando la inquietud de Chiquirritipis sobrepasa lo previsto ...

RAYMOND SHEPPARD : Dibujos en el Zoo.

Raymond Sheppard fue uno de los mejores ilustradores de animales. Habìa nacido en Gran Bretaña en 1913 y falleciò en 1958.

Es autor de tres libros de dibujo de animales: How to draw birds, de 1940; Drawing at the Zoo, 1949; y More birds to draw, de 1956. Ademàs ilustrò libros de otros autores, de cuentos y relatos de aventuras verìdicas entre las fieras salvajes.



El minucioso detalle de la piel confiere solidez y el trazo fluido y sintetizado atrapa la visiòn.



El virtuosismo de los apuntes directos prenuncia la sabidurìa de la construcciòn de los dibujos y culmina en la perfecciòn y delicadeza de las ilustraciones terminadas.



La diversidad de tècnicas demuestra un dominio absoluto del arte de ilustrar animales.

RIP KIRBY de ALEX RAYMOND.

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En 1946 comenzò a publicarse la historieta Rip Kirby, dibujada por Alex Raymond y argumentada por Ward Greene, quien desde 1952 fue reemplazado por Fred Dickenson, periodista.

La tira (nunca hubo pàgina dominical) fue dibujada por Raymond hasta 1956, cuando falleciò en un accidente automovilìstico, a los 47 años de edad. Su nombre completo era Alexander Gillespie Raymond. Asì como el de su personaje era Remington Kirby.

Kirby fue el primer detective con anteojos en las historietas, su mayordomo Desmond oficiaba de ayudante en sus investigaciones y su novia era la modelo Honey Dorian.

Las primeras cuatro tiras de Rip Kirby:

Un ràpido anàlisis de S. W. Tencer (tomado de su libro Arte y Ciencia de la Historieta, 1948) sobre la composiciòn de una secuencia de cuadros de Rip Kirby:

El uso de las sombras y grisados para dar ambiente a las circunstancias del relato:

Alex Raymond estudiando las facciones de uno de los personajes de Rip Kirby, Dedos Moray:

Una pluma àgil con toques de pincel para diseñar el rostro de Pagan Lee. Pagan o Madelon fue ganando importancia en la historia a lo largo de los años:




En nuestro paìs, Rip Kirby fue publicado en la legendaria revista Patoruzito desde 1946.

(Esta entrada tiene 8 imágenes).

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Chester Gould y Dick Tracy.

El creador de Dick Tracy fue Chester Gould, que habìa nacido en Oklahoma en 1902. La historieta se comenzò a publicar el 12 de octubre de 1931. ¡Antes de esto, Joseph Medill Patterson, editor del Chicago Tribune y New York News Syndicate le habìa rechazado a Gould sesenta y seis historietas!



Esta curiosidad se publicò en el Nº 11 de la revista Dibujantes, de Buenos Aires, en febrero de 1955.





Entre los "difuntos" se puede reconocer a Flattop, Hombreras, Suspiros Mahoney, Cara de Ciruela y Tembleque.

ENRIQUE BRECCIA ilustrò Moby Dick.

En 1980, la colecciòn Mis grandes libros publicò una adaptaciòn (de Angela Simonini) de Moby Dick, de Herman Melville. Las ilustraciones eran de Enrique Breccia (Àlvar Mayor, El Sueñero, Marco Mono) quien data su firma en 1975.

Algunas ilustraciones de esa ediciòn: la cubierta, con el arponero Queequeg; y el joven Ismael dirigièndose a la Posada del Surtidor.



El indìgena Queequeg de Enrique Breccia se instala en la memoria con un aspecto definitivo.



Para mirar atentamente, la tècnica avejentada o craquelè que emplea a menudo.
La nave Pecquod y una esilizaciòn de la ballena Moby Dick al ataque y toda la sensaciòn de su enormidad.



Los personajes adquieren un aspecto insuperable en la recreaciòn del artista.



Y ahora ya podemos releer la obra de Melville, con estas imàgenes en la mente.